(Эм... Чем, собств, удивила картина с морем. Писала зимой- как о педагоге. И ученике. :о) Хотя- да- прошу простить за сильно другой язык.)

Репин примыкает к сообществу передвижников. Сама роль этой группы оказывается словно бы пограничной: для своего времени они оказываются вроде бы революционерами- но и очень близки, тем не менее, классической школе, почти и не отходят от неё. Т.е. и конфликт вроде бы не столько художественный, сколько социальный или этический. Но и действительно новое подступило вплотную. Крамскому уже приходилось писать портреты с фотографий, много осталось и фотографий Репина. Сами художники уже говорят, что одной только правильной техники, которую стараются насаждать академии, в искусстве недостаточно: что только тогда и отличается произведение от случайной фотографии, когда всё подчинено идее автора, всё состроено и исполнено смысла. Таким образом, уже и тогда на фотографию смотрят как будто свысока. С другой же стороны… темп и смелость, которые будут присущи моментальным снимкам, уже будто вступают в свои права. Замечательно полотно Репина «Какой простор»- замечательно именно неожиданностью- во всех отношениях: и художника, которому прилично бы сидеть в саду или в студии, трудно представить залезшим чуть ли не в самый океан; и соотношение масштабов невероятно смело; и движение двух персонажей мимолётно как будто; и само положение их в общей композиции удивительно- и в то же время удивительно точно.
И кажется, шаг этот гораздо более велик, нежели даже тот, что разделил Академию и передвижников.